中文字日产幕区

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斯塔克利斯托弗

第一次看布努埃尔,被摄影的精确性震惊到了,对长镜头有了新的理解。每一个镜头丝滑的移动,都是在从一个景别过渡到另一个景别的过程之中,关系镜头到个人镜头,特写镜头到中全景镜头(基调从第一个马车长镜头就建立起来了),而且镜头的每一次移动都去配合演员的动势,且保持构图的严谨性,是很值得研究的长镜头范本。在女主成为白日美人的过程中,爱情的精神和肉体层面从不同的途径得到了完整,可能在很长一段时间里,肉欲满足不囿于单独对象的权利被男性独占,但布努埃尔赋予了女性这个权利和这个行为的合理性,行不道之事却依然保持尊严和高贵,这可能就是所谓的“欲望与尊严”吧(在这一点上大岛渚的《感官世界》和《白日美人》有了相似的伦理内核)ps:记法国文化馆的第一次观影,中文翻译实在太烂了,是个练习英语的好去处。。。。

豌豆射手当当当

最迷的还是黑白的色彩,每一帧都极美。故事本身有打动人的地方,中文字日产幕区尤其是那短暂快乐的酸楚(在陀思妥耶夫斯基小说中更为心酸),但剧情实在是弱,表演尤其做作,让人频频出戏。

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是靈魂有肉體 還是肉體有靈魂

烟土皮里坡

嗯,前半段给我的感觉就是青春爱情电影拉扯暧昧呀,真的到后面我觉得就有点儿深入人物成长了。内心心理层面的吧,女主角确实是由于一直被家庭非常糟糕的对待,所以她的自我价值感非常低,所以她允许其他男性糟糕的对待她。然后比较迷茫,比较迷失。嗯,男主角对他就一直在告诉他,你很好,你很美。别人那么对待你是错的。然后保护他,我觉得这个给他一段比较健康的关系。然后男主角就是可能就是没有发展出真性自我吧,中文字日产幕区就是那种假性自我一外壳。女主角可能能够触摸到他比较真实的那一部分,然后爆出他去追求他想要的。嗯嗯,中文字日产幕区就是这样一段关系吧,确实是比较健康的关系。

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呆滞的目光是开始也是结束,突如其来的惊吓点并非真正的惊悚成因,波兰斯基有着可以来回欣赏的室内调度和对惊恐面目的有效捕捉,在女主视角,可以听到细微的水滴和钟表嘀嗒,看到墙壁的坍塌断裂,长廊处伸出无数双手,需要通过叮当的声音放大惊吓的效果,每个神经都在紧绷中慢慢导向溃败,最惊悚的时刻(心理中的神秘男子出现)反而收缩为静默状态,整个无力和失声感也就凸现出来,女主的精神世界在外部的施压中无声无息地被异化被摧毁